女人之间的哀婉尤其表现的同志关系上。都是水做的，都是非恒温，都是承受不住，都是怕为难对方。又都是苛求理解，渴望关爱，倍感孤独，神经脆弱。

　　《刺青》就哀婉得让人心疼。也许男人不爱看这样的电影，太寂寞，太细腻了。很女人的角度，竟能感觉到拍戏的人本身就具有这样的心境（确实，周美玲和她的电影摄影师就是）。浸透骨髓的冷和孤独，防御，自闭，或相 反的，放肆，放纵，自我放逐。

　　两个女孩的身世都那么凄凉，这是不是同志的前提：被遗弃，无人理解，寻求安全的爱。小绿最让人难过的一幕，是9岁的小女孩一个人躲在荒草地里，拿玩具手机个妈妈、爸爸打电话。“妈妈，你真的很想我呀？你老说回来又不回。回来的时候，记得给我带玩具呀！”“爸爸，你不是说要带我去那个叫迪士尼的乐园玩的吗？”

　　在长而寂静的小路边，小绿头戴上了她最喜欢的绿色假发，等待那个骑自行车经过的姐姐。她说那是她的初恋。从小被遗弃的小女孩，把对爸爸对妈妈的思念寄托在，这个戴黑框眼镜，有几分男子气概的大女孩身上。这样的爱萌生在这样的人身上，也是理所当然。假如她有完整的家和爱，就不会有这么边缘的故事。

　　蛮喜欢梁洛施，从《伊莎贝拉》开始。有人说她脸上有张曼玉的影子，有金色的光泽。我觉得她比年轻时的张更有棱角，也更有个性。尤其是直挺的鼻子，很有一般女子没有的英气，却又有郁郁寡欢的眼神，飘忽地在镜头前，仿佛总是在思索和回忆。竹子的角色更多是自责的痛苦。因为和同伴幽会而导致弟弟的“解离症”，她活在自己营造的阴影中。影片最后表达的是小绿成为最终解救她的人，使她得以笑看人生。但感觉有些牵强。片子一直很凄美，却因为结局忽然的释然，而打破了那么冷的基调，使人感觉突兀。其实要是悲，还不如让它一悲到底，或者没有结局，也许更耐人寻味。

　　杨丞琳的表演被很多人称为失败，也许是因为她太商业，整个就如刚从MTV走下来的歌星。但还好整个片子的调子好看，包括剪辑（很多人说太纷繁看不懂，但我喜欢这种格局），镜头感也很美。小绿在竹子怀里说的一句，让我落泪：他们都把我忘记了，你会记得我吗？

　　孤独是城市所有人的通病，每个人都有过被遗弃的感觉。而他们的生活，不都是在为了不再孤独，他们在不停地赚钱，寻找，建立，摧毁，每一次，每一时刻，都是在潜意识地摆脱孤独的困境。

　　喜欢梁洛施手臂上的彼岸花（传说中的花，真的是这样的吗？），是那种绝望的幻影式的美。可能会因为这部戏喜欢上刺青，这种人类2000年以前就有的杰作。还有她头发上的发簪，就这么随意一插，两边头发自然散落，帅中有几分说不出的柔情。

　　男人以刺青获得坚强，女人以刺青标志爱情。以疼痛的过程，获得永久的记忆。当你把那个人刺进你的皮肤，那一刻，你知道将永远记得。